少而声情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜独奏。北气易粗，南气易弱。此吾论曲三昧语。
仙吕调宜清新绵邈，南吕宫宜感叹伤惋，中吕宫宜高下闪赚，黄锺宫宜富贵缠绵，正宫宜惆怅雄壮，道宫宜飘逸清幽，大石宜风流酝藉,小石宜旖旎妩媚，高平宜条荡滉漾，般涉宜拾掇坑堑，歇指宜急倂虚歇，商角宜悲伤宛转，双调宜健捷激枭，商调宜凄怆慕怨，角调宜典雅沉重，越调宜陶写冷笑。*
周德清云：“关、郑、白、马，一新制作，韵共守自然之音，字能通天下之语，字畅语俊，韵促音调。”又云：“诸公已矣，后学莫及。盖不悟声分平、仄，字别阴、阳。此二言者，乃作词之膏肓，用字之骨髓，皆不传之妙，独予知之，屡尝揣其声病于桃花、扇影而得之也。”
虞伯生云：“吴、楚伤于轻浮，燕、冀失于重浊，秦、陇去声为入，梁、益平声似去；河北、河东，取韵尤远。”
作词十法，亦出德清。稍删其不切者。一、造语。谓可作者：乐府语、经史语、天下通语。予谓经史语亦有可用不可用。不可作者：俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方语、书生语、讥诮语。愚谓谑、市、讥诮，亦不尽然，顾用之何如耳。又语病、语涩、语粗、语嫩，皆所当避。二、用事。明事隐使，隐事明使。三、用字。生硬字、太文字、太俗字及衬 字太长者，皆所当避。四、阴阳。如同一东韵也，轻如东、锺、松、冲之类为阴，重如同、戎、龙、穷之类为阳。唤押转点，各有宜用。五、务头。要知某调某句某字是务头，可施俊语于上。杨用修乃谓务头是部头，可发一笑。六、对偶。有扇面对、重迭对、救尾对。七、末句。八、去上。九、定格。如仙吕、南品、中吕、正……有子母，谓字少声多者，声多字少者。
马致远“百岁光阴”，放逸宏丽，而不离本色。押韵尤妙。长句如：“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙东缺。”又如：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”俱入妙境。小*语如：“上床与鞋履相别。”大是名言。结尤疎俊可咏。元人称为第一。眞不虚也。
北曲故当以《西厢》压卷。如曲中语：“雪浪拍长空，天际秋云卷，竹索缆浮桥，水上苍龙偃。”“滋洛阳千种花，润梁园万顷田。”“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。”“法鼓金铙，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢。”“不近喧哗，嫩绿池塘藏睡鸭；自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦。”是骈俪中景语。“手掌儿里奇擎，心坎儿里温存，眼皮儿上供养。”“哭声儿似莺啭乔林，泪珠儿似露滴花梢。”“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。”“香消了六朝金粉，瘦减了三楚精神。”“玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗。”是骈俪中情语。“他做了影儿里情郎，我做了画儿里爱宠。”“拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。”“昨夜个热脸儿对面抢白，今日个冷句儿将人厮侵。”“半推半就，又惊又爱。”是骈俪中诨语。“落红满地胭脂冷，梦里成双觉后单。”是单语中佳语。只此数条，他传奇不能及。
元人曲，如“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙东缺。”“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”景中雅语也。“池中星玉盘乱洒水晶丸，松梢月苍龙捧出轩辕镜。”“红叶落火龙褪甲，苍松蟠怪蟒张牙。”“水面云山，山上楼台。山水相连，楼台上下，天地安排。”景中壮语也。“仙翁何处炼丹砂？一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生，数落花。楚家？汉家？做了渔樵话。”“黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽*无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。”意中爽语也。“十二玉栏天外倚。望中原，思故国。感慨伤悲，一片乡心碎。”情中快语也。“笑捻花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。”情中冶语也。“参旗动，斗柄挪，为多情揽下风流祸。眉攒翠蛾，裙拖绛罗，袜冷凌波。耽惊怕万千般，得受用些儿个。”“侧耳听门前去马，和泪看帘外飞花。”“怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕间旧啼痕，断肠人送断肠人。”“春将去，人未还，这其间，殃及杀愁眉泪眼。”“把团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！”情中悄语也。“怨青春，捱白画，怕黄昏。”“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”情中紧语也。“五眼鸡丹山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。”“糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，麺埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音便说陶潜是。”诨中奇语也。“搊杀银筝韵不眞，揉痒天生钝。纵有相思泪痕，索把拳头揾。”诨中巧语也。
元人归隐词《沈醉东风》云：“问天公许我闲身，结草为标，编竹为门。鹿、豕成羣，鱼、虾作伴，鹅、鸭比邻。不远游堂上有亲，莫居官朝里无人。黜陟休云，进退休论。买断青山，隔断红尘。”颇有味而佳。
《得胜令》，元人有咏指甲者：“宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线匀，宜把金针纴，宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜